在不少使用经典古董喇叭店家的外烩经验中，超高音的追加，一直是常见的Hi End作法。这次终于也让我等到机会与超高音喇叭「实战」一下，而且一来就是英式经典代表Tannoy的高阶制品！
超高音不会被淘汰
生物课本都有教过，人耳听觉之接收范围普遍认定是20-20,000Hz，而且在越靠近两个端点的频段会越不敏感，通常也会需要更大的声音量感才会感受得到。而早期的喇叭，因为受限于单体制造技术，所以在高频的延伸上通常略有不足，故另外开发超高音喇叭来加装，是有其必须性。如果我们看到某个喇叭的频率响应图，无论是不是早期喇叭，都可以发现在极高与极低两端的曲线都是下降的；如果某个古董喇叭的原厂规格指出它的高频延伸只能到15kHz，那频率响应图来看可能从12至13kHz的地方说不定就会开始滚降，而超高音的存在，就是去补足这些因为主喇叭高音单体开始在其极限高频段滚降而造成的高频缺 陷，藉由超高音单体的向上延伸性能与量感提供，去让整体频率响应曲线在接近人耳接收范围20,000Hz内，不会有太不平顺的陡降，所以加了超高音，说是完全为了要去「呈现」超过20,000Hz的声音讯号，并不完全正确。
另外在软件方面，我们知道CD因为格式的限制，基本上在超过20,000Hz 的音频讯息都是直接削除的，除非讯源本身有升频之运算能力，不然理论上不管单体频率响应范围再高，超过 20,000Hz之处既然不会存在音乐讯号，喇叭单体自然就无法去显现出来。但是随着录音设备的演进、加上更高取样率数位格式的出现（例如SACD或是高解析音乐档），在音乐讯号中能保留进20,000Hz以上的频段，就不再是不近现场实际演奏的感觉了。
老设计的新演进
基于前段简单描述有关超高音喇叭为何存在，理解到即使不是播放高取样率数位格式，超高音还是有在人耳接收范围内「补足高频延伸与量感」的效能，所以即便使用CD为主要聆听来源，千万也不能说加超高音没有用处！何况本次接下来的试听讯源用的是Esoteric K-05X，具有升频功能，相信搭配超高音更有参考价值。既然是「实战经验」单元，肯定也要发挥实验精神，试听过程中，我也加入了SACD、高解析音乐档与黑胶，做了最完整的测试。
不过试听之前还是要好好介绍 Tannoy Prestige GR SuperTweeter，英国大厂Tannoy向来在超高音的开发上不遗余力，其主喇叭也常给人承袭传统经典的印象，所以搭配自家超高音的用法，一直也是Tannoy让人值得玩味的喇叭设计理念。继原先的ST50、 ST100、ST200之后，最新作品为造型相似的Prestige GR与ST-300Mg两款， 其中ST-300Mg为银色与消光黑梣木配色；本篇主角Prestige GR则为高贵的金色与核桃木外观组合。Prestige GR超高音是专为Prestige GR系列喇叭所开发的，与Prestige GR几款喇叭的核桃木贴皮组合起来相当有一体性；其与ST-300Mg基本上除了外观颜色之外，单体用料与整体结构均相同。至于 Tannoy要推出这两款超高音的原因，是因为Prestige GR系列喇叭推出后， 本身的单体性能更好了，过去的超高音款式就显得不够堪用，于是才研发新的超高音并搭载全新的振膜材质。Prestige GR超高音采用了一只以直径 25mm、厚度为44micron的镁合金振膜打造之单体，并使用钕磁铁驱动，频率响应最高可以延伸至62kHz。内部配线采用镀银高纯度结晶无氧铜导体， 搭配PTFE铁弗龙材质作隔离绝缘；内部线路也有用上空心电感、无感金属氧化皮膜电阻、聚乙酯薄膜电容等，并装设在陶瓷基板上，可说是完全一等一的高级用料。外观来看，单体被安装在一个独立的子弹型金属外壳中，并有细致的发丝纹加工处理；单体外面另有同样金色系的单体保护金属支架。子弹型的单体外壳透过两旁的镀金旋钮可以调整单体投射角度；而选择输出增益（五段可调）、分频点（三段可调）的金属螺丝与喇叭端子也都是镀金的，质感超凡！
格局大释放
这次代理商送来与之搭配的喇叭为自家的Kensington GR，讯源为Esoteric K-05X，扩大机为Esoteric F-03A综扩。 安装GR SuperTweeter非常简单！在盒子里面有附上Tannoy原厂的一张摆放位置之标尺，并有附上对应各种型号喇叭的摆放位置建议，本次Kensington GR建议摆放位置为「D」；原厂也有直接针对各款搭配之喇叭指示分频点与输出增益的建议值，Kensington GR输出增益建议调至93.5dB，分频点建议为16kHz，调整的方式就是将镀金旋钮旋下后，直接再旋入相对应的孔位即可。代理商也有送来一条具有接地端子的超高音喇叭线（Kensington GR同时 也配备接地喇叭端子），Kensington GR 端需将超高音喇叭线连至Bi Wire喇叭端子的高音处，Bi Wire之间别忘了加上跳线，再从Bi Wire的低音端接主喇叭线至扩大机，就大功告成。
直接先以CD播放，来张电影「怪奇孤儿院」原声带，在第八轨「The Augusta」中，我试着对比有无添加超高音的声音表现，果然有加超高音的听感变化即使在CD上就十分明显！在扩大机相同音量刻度下，加上超高音后，象是曲子一开头的场面感就确实有扩增，即便一开头的弦乐编制还较小，但是一种整体演奏空间之放大，就非常明显。接着到曲子中段的大编制场景时，便把弦乐群的细节、内声部之解析还原的更为显著；相较之下，未加超高音时虽然声音个性走向维持一致，但是却明显的暗沉不少。加上去之后，每一弦乐声部的位置、每一把乐器彼此分离又融合的声音结构可以被检视的非常清晰，整体鲜明、活生、大幅增亮了。该曲中后段有长笛的独奏，加超高音前，我一直无法被那长笛桥段真正触动心弦，因为彷彿罩上薄纱，有一种闷闷的感觉；但是接上超高音之后，当那相同的长笛 独奏段落一出，我就感觉到了长笛金属管壁之中的气体流动感、吹奏者之气力运用也是如此明朗，活生至极！整体音乐画面变得灵动有活力，是第一张软件测试的惊艷印象；至此我已经预料八成是「回不去」了。
再放电影「雷霆谷」原声带，在著名的主题曲「You Only Live Twice」 中，同样也是感受到加了超高音后， 那变大、变宽的音场呈现。主唱NancySinatra的嗓音虽然多是属于中频的区 块，但是加上超高音后，人声听起来变 得更有水份，整个喉部、声带与头部的 整体共鸣可以更突显出来，也就是说人 声变得更完整且更有现场感。而背景配 器也朝左右拉得更开，并且编曲的细节 也更多、不在只是单纯的「背景弦乐」 而已！然后我在听这主题曲时，没接超 高音时没特别注意，接上后才发现背景 一直有刮葫这个乐器的伴奏，这个部分 我又特别拿掉超高音再听一次，就是量 感变小、有点模糊，存在感变得很低。 另外在本辑第三轨中，原本一些乐器有 黏在喇叭单体上的感觉，加上超高音 后，很神奇的就足以让所有乐器化开于 空间中并定位准确，每件乐器之形体与 大小也都更为完整。这曲后半有加入一 只装上弱音器的喇叭演奏，在有超高音 之组合下，我确实感受到那只喇叭的音 色完整又透亮，而且也可以解析的出弱 音器之于喇叭上产生的音色变化。另 外，在这张专辑理，有一些提琴拨弦、 东方乐器的独奏片段，在超高音的搭配 后，都能听出够透明度更高、更完整的 音色呈现；泛音层次绵密再绵密，让各 种乐器的质感都非常具象且精准。
再试一张Coldplay「A Rush Blood To The Head」专辑，首曲「Politik」一播放，在超高音组合下，那有如现场演唱会的宽大开阔感立显，还有复杂又喧闹的敲钹编鼓，也是把那金属与空气分子牵动的交融还原得更丝丝入扣。在曲子 三分多钟时，有一段电吉他的扭曲噪音效果，未加超高音前，觉得就是一个点缀而已，加上去后，那个效果器的扭曲感以及回荡在空间中的声音线条凝聚出来了，让我特别会注意到乐团想要呈现的那种另类氛围。还有就是在此曲四分多钟时的摇滚乐器奔放齐奏，加上超高音时，才着实把我对那种英摇爆发的失速坠落感、以及一种大型舞台之情感煽动力刻划出来。在流行摇滚乐的聆听下，我认为超高音特别可以把电吉他、钹等乐器的效果还原得更像现场，情感宣泄甚为强烈，整体音乐之包围感也超强大，完全没想过超高音可以让摇滚乐变得如此迷人！
更高阶音乐载体实战
由于官方说明都有明确指示摆放位置、增益、分频点的调校，所以没有太多需要自己摸索的模糊地带，在聆听时我也有试着调到别档听看看，果然还是原本Kensington GR的建议值听起来最平衡。不过有一点值得用家尝试，由于 Kensington GR本身高度不低，摆放于本刊八坪试听间、加上Prestige GR超高音之后，超高音单体并未能与我坐下来后两耳保持水平，所以在上述聆听过程 中，我特别去微调了Prestige GR超高音的向下投射角度，略为往下朝向我头部 之后，果然那些聚焦、解析、细节呈现 等音响元素更能有效显现，用家若有幸亲赏时，记得注意一下超高音与双耳的水平对齐，由于高音的指向性高，所以角度调整效果算是颇有感。
接下来换上田昌政Tien唱盘，透 F-03A内建唱放功能，播放电影 「Country」原声带黑胶，首曲那钢琴独奏，可以明显感受出钢琴触键的小细节以及踏板运用后、那绵密延续之琴音，每一个音粒都变得更水润、泛音表现才是完整之样貌，也能够感受到那些由钢琴连续音所铺陈出的空间感，这些感触在未加超高音时是比较不明显的。 在第三轨，除了钢琴之外有小提琴与吉他加入，在加超高音后，我认为钢琴更鲜明之外，小提琴也象是活了过来，那种演奏者拉弦的劲道变化也是在听感上能够明显被接收到的。吉他部分也是有类似之转变，单一音粒的完整度更高，一条弦不论把位在哪里，都可以感受出泛音向上的层次，一些拨弦的微小细节与指法运用，也都在超高音接上后得以现身。不过由于黑胶本身也是经过RIAA等化，理论上对位于超高频的音乐讯号记载，不见得比较多；但是黑胶音讯并无取样率之问题，所以在黑胶加超高音的实战之下，感受起来还是颇耐人寻味。总之，整体韵味更饱满、真实，让黑胶的满满信息量能滴水不漏还原。
最后播放「Getz/Gilberto」专辑SACD与24/192 AIFF高解析音乐档， 这次代理商送来的F-03A特别事先安装了OP-DAC1之DAC模块，让这部综扩多了USB DAC的功能，所以我也就把自己付费载好的档案一起试听比较。 SACD与高解析档，加了超高音之听感变化，我很肯定是这次几种音乐载体中最显著者。于「Girl From Ipanema」中，除了前段João与Astrud的人声更有韵味之外，尤其是Astrud的嗓音更能显出她带点害羞与略微放不开的微妙嗓音表情（录制此专辑时她仍是素人），小细节显现超级明显；而前段两位歌手背后的Hi Hat敲击节奏，在加了超高音后，那种形体感、定位感才完全释放，更能够「看出」Hi Hat开或阖时的音色变化，而且就算是飞快的装饰拍子，也都能完完整整的显现其重量感。更别提两分五十秒后Getz独奏那段，这段演奏中鼓手加了更多敲钹，未加超高音时，乐器甚至是平面的，超高音连上之后，3D感扩增之幅度高出CD非常之多，这也是SACD于高频段之讯号量完整宣泄的最佳证明！一直播放下去，真的很喜欢鼓手那即使漫不经意的敲击，却都是那么明显、那样迷人；萨克斯风、钢 琴、贝斯、人声，完美各自聚焦、又都有完整的伸展台...我又再度不想起身关闭器材了！
有能力，必须加上去
这回的聆听过程，让我对超高音的运作与其在听感上之实际呈现，有了非 常深刻的认知；而Tannoy Prestige GR超高音，其方便的用法更是让用家能省去 诸多调整时间，而且不只是Prestige GR 系列，更多Tannoy、甚至其他品牌喇 叭，也都能尝试搭配。在软件听感上，无论CD、SACD、黑胶或数位档，也都能有出乎意料的体验；与Kensington GR 之搭配，绝对更是完全让人无法再把它 拿下。看来这超高音的魔力真是不容小觑，有预算，拥有它是应该的。
Tannoy Prestige GR 超高音技术参数
建议扩大机功率(Watt RMS)：高达350W
持续功率处理(RMS)：175W
最大瞬间功率：700W
灵敏度(2.83V/1m)：95dB
阻抗：8Ω
频率响应：62kHz（-6dB）/100kHz（-18dB）
单体：25mm直径44微米镁合金半球形高音单体，钕磁铁系统
分音器类型：3阶高通
分频点：14/16/18kHz可调
音压调整：89dB, 90.5dB, 92dB, 93.5dB, 95dB
尺寸(WxDxH)：130.4 x 206.2 x 146.9mm
外观：胡桃木/镀金铝制
