Sonus Faber这个意大利喇叭品牌最早由克罗埃西亚裔 Franco Serblin（1939-2013）在1983年创立，工厂地点就在威尼斯附近的Vicenza，至今没有搬迁。早在 1980年，他就设计出一款名为Snail的喇叭。为何名为蜗牛呢？因为这款喇叭就是以伸向左右的悬臂支撑一对小喇叭，另外一个较大的箱体固定在中央，内中有二个低音单体。由于那二支伸出去的悬臂像蜗牛头上的二只触角，所以名为蜗牛。
原木箱体打出名号
Franco Serblin在1983年创立Sonus Faber之后，很快的就以原木打造的喇叭箱体突出于市场，而且大受欢迎。Sonus Faber在1983年推出书架型小喇叭Parva，1984-1987年间陆续推出Minima、Electa 与Electa Amator。 1991年推出暱称火车头的Extrema，1993年推出Guarneri Homage（当年第一 次使用弹性弦索为网罩），1998年推 出Amati Homage，也是他家第一对落地式喇叭。
2001年推出Cremona落地式喇叭，2004年推出正面扁宽的Stradivari Homage。2006年，Quadrivio SGR买下Sonus Faber，这个集团人事改组， 后来又演变为Fine Sounds集团。Fine Sounds集团又演变为McIntosh Group， 虽然历经改组，但一直拥有Sounds Faber。
经营权更替
Quadrivio SGR在2008年买下Audio Research，2010年买下Sumiko，2011年 买下Wadia，2012年买下McIntosh，并改名Fine Sounds Group。2016年8月，Fine Sounds Group在Mauro Grange（Sonus Faber方）与 Charlie Randall（McIntosh 方）的撮合下改名McIntosh Group。不过在同年12月底，Mauro Grange卸下 CO-CEO职位，由Charlie Randall就任集团CEO。
2010年，Quadrivio SGR集团接 手Sonus Faber之后，第一次大手笔在威尼斯古建筑中租大厅，邀请全世界媒体 去参与他们旗舰喇叭The Sonus Faber的推出。这对喇叭一支重达307公斤，您可以想象它的巨大。这对旗舰喇叭推出时的型号原本是Fenice（凤凰），没想到意大利已经有许多注册的Fenice，不得已改型号为The Sonus Faber。以下省略几千字，Sonus Faber越来越旺迄今。
Sonus Faber早期推出的许多原木箱体型号到目前为止都还活跃在二手市场上，而且价格还不错，可见其受欢迎之一斑。不过，Franco Serblin在 2006年就让出公司经营权，自己另外创立Franco Serblin喇叭品牌。他死后， Franco Serblin喇叭继续由他的女儿与女婿经营。
Homage系列
依照前述，Homage系列最早在1993 年开始，第一个产品是Guarneri，五年后，Amati才加入。韶光荏苒，2023年Sonus Faber推出了Amati Homage G5，也就是Amati Homage第五代。
目前，Sonus Faber的喇叭型号众多，老实说连我也记不清， 包括Homage系列、Reference系列 （The Sonus Faber、Aida、Lilium、IL Cremonese、 I L C r e m o n e s e EX3ME）、Olympica Nova系列、 Heritage系列、Sonetto系列、Lumina系列、Gravis系列（超低音）、Custom Installation系列等。而Homage系列则包括Guarneri G5（两音路书架喇叭）、Serafino G2（3.5音路落地喇叭）、Amati G5（3.5音路落地喇叭）及Vox G3 3音路中央声道。除了中央声道尚未正式推出之外，其他Homage系列的喇叭都已经推出上市。
第五代有何不同？
到底这第五代的Amati Homage跟前一代（Amati Tradition，也就是第四代）有什么不同呢？这对喇叭的主要设计者是Livio Cucuzza.，他是在第三代 的Homage开始接手设计的（Quadrivio SGR时代进入公司）。总体来说，新的 Homage系列所有的单体都经过精密设计与测量，达到时间相位一致的要求。 当然新Homage系列也使用了Sonus Faber 独家的D.A.D参考级高音、Cellulose Pulp自然风干中音单体振膜与三明治结构的中低音、低音单体。
而在喇叭箱体上、下方的全铝合金与龙骨组成框架，增加了整体的坚固性与减少箱体振动。反射系统仍为Sonus Faber专利的UltraFlex设计。此外新中音 相位锥以计算机模拟来设计，优化单体振 膜的空气运动，降低乱流，而且产生导 波作用，加强了声波的传递能力。
多项改良
新的低音单体采用更轻的CCAW音 圈（镀铜铝线），强力磁铁，改善承受功率与温度的能力。而单体的弹波与 悬边则以计算机模拟、运用Finite element method重新设计。还有，喇叭顶上的金属附件边缘都经过打磨，显得更圆顺。 金属配件与背面的收尾龙骨的颜色也改了，以单一阳极处灰色取代黑色刷丝， 只剩活动的部分采用刷丝处理。至于面板网罩则仍然是过去那种弹性线构成。
多层夹板构成箱体
现在让我们从头开始来端详Amati G5吧！Amati G5的外观大体上跟上一 代类似，鲁特琴造型已经成为他家的经典，箱体以9层（连阻尼层共16层）原木夹板压成，9层上漆打磨，那漂亮的木皮与镶条简直人见人爱。Amati G5 的正面还是以皮革包裹，背面也是长长的金属鳍状收尾，那鳍状收尾看起来有如直立散热片，事实上等于就是箱体的龙骨，龙骨中有二处窄长条型反射孔，他家称为Stealth Ultraflex隐形反射孔，就好像隐形战斗机的引擎喷气孔。其实，Amati G5箱体的制震设计 就是利用金属顶盖、金属底板，加上龙骨，紧紧将木制箱体箍住，这种做法好像也是举世独一。
体积一样重量不同
如果要说外观的差异，那大概就是顶盖上的金属边缘打磨成圆型，顶盖中央那个圆圈商标改为S、F二字，上一 代的顶盖是模仿意大利Riva Aquarama赛 艇的甲板模样设计，而第五代则将其简化了，其实二者都很好看。
有意思的是，Amati G5与上一代的体积完全一样，都是1,176 x 411 x 512 mm，但是重量却不同。上一代重量 61公斤，而Amati G5的重量却是55.5公斤。不知道这约6公斤是差在哪里？原来是因为那二个低音单体的磁铁改为 钕磁所省下来的重量。至于脚座，还是跟上一代一样，坚固漂亮的金属脚座脚锥，可调高低。这个脚锥其实就是他家的Z.V.T System（Zero Vibration Transmission）， Z.V.T 是一种优化的悬 吊系统，以金属、弹性体、金属等交互作用制成脚座与角锥。
DAD高音单体
Amati G5属于3.5音路设计，采用一个跟上一代一样的28mm软凸盆DAD （Damped Apex Dome）高音单体。一个150mm中音单体与220mm中低音、低音单体各一个。所谓Arrow Point DAD 单体就是在软凸盆单体的顶端巧妙的设计一个圆弧与箭状阻尼器，里面有一小块黑色泡棉刚好贴住凸盆顶端，避免高音单体所谓的Anti-Phase Behavior产生。
Amati G5的中音单体外观看起来与上一代一样，以天然纤维纸浆自然风干 制成振膜，但其实已经是全新设计，采用新的弹波，钕磁铁，Force Factor提升 23.6%。而低音单体外观看起来也跟上一代一样，采用三明治结构，上下二层是混合纤维，但中间夹层为高科技复合泡棉材料。新低音单体背后有一个红色的散热器，而且改为钕磁，音圈分为二 段绕制提升低音单体效率。
新设计相位锥
如果您仔细看，就会发现Amati G5 的中音单体中央那个相位锥有改变，那是重新以计算机模拟制成，在降低乱流、 提升声波传递能力方面比上一代更好， 最终在大音量重播下，不论是在轴心或离轴量测，都能够拥有更平顺的频率响应曲线。
3.5音路分音
在分音器方面，Amati G5采用全新的混合式分音系统（Hybrid Crossover System），他家称为IFF Paracross Topology，采用特别订制的发烧元件， 包括Jantzen电感，特殊规格的Clarity Caps电容、Mundorf电容与电阻，并以 纯手工方式焊接至PCB线路板上。有意思的是，上一代的分频点设在80Hz、 250Hz、2.5kHz，而Amati G5的分频点则是200Hz、270Hz、2,200 Hz，差异很大。2,200Hz以上由高音单体负责，270- 2,200Hz由中音单体负责，200-270Hz由上面那个中低音单体负责，最底下那个低音单体则负责200Hz以下频域。中低音单体只负责约70Hz频域？不！应该说，中低音单体从270Hz以下自然衰减，没有分频，跟低音单体联手负责 200Hz以下频域。
InTono Technology
Amati G5的箱体虽然看起来跟上一代一样，但内部已经有所改良，其中最重要者就是他家所谓的InTono Technology。这是一种新的箱体结构作法，主要目的是降低箱内中音单体背波的压力，让中频段的音染降到最低。以前的高音单体与中音单体的箱室完全独立，现在则是在二者的隔板上钻小孔，让中音单体的背波空气可以流通到高音 单体箱室，降低中音单体箱室的空气阻抗大约50%。
或许您会问：既然如此，干脆让高音单体与中音单体共享一室，如此一来中音单体的箱室不就增大了吗？事情可能不是我们所想象那么简单，总之InTono技术改善了反射式箱体与密闭式箱体的缺点，进一步将其优点集结起来 （中音箱体为密闭式设计，低音箱体为反射式设计）。根据原厂资料，Amati G5在箱体制作方面能有这样的突破性进步，都要归功于Sonus Faber在2021年 将长期合作的De Santi木箱工厂购入。 在此之前，De Santi已与Sonus Faber合作长达35年之久，木箱工厂大约离Sonus Faber的工厂30公里左右。
各种搭配尝试
聆听Amati G5的场地在我家开放式大空间，搭配的扩大机有McIntosh MC451单声道后级、Pass Labs X350.5后级（搭配Weiss DAC 502直入）、以及 German Physiks Emperor前、后级。讯源除了Weiss DAC 502之外，还有Linn Selekt DSM Edition（最新版）。聆听过程中主要是以Linn、McIntosh做搭配， 并不仅因为这三样东西都是同一家代理商，更重要的是这三件器材搭配起来，的确能够发出一种非常迷人的声音特质，所以最后是以此为定稿。
在今年的音响展上也是Linn、McIntosh、Amati G5这样的搭配，跟我家的这套音响系统一样，其声音表现让我印象深刻。那是很甜美很细致、音质很好，「音响二十要」诸多表现都相当好的美声。在家里听这套音响系统时，并没有开空间优化修正，因为光是这样听，声音的特质就已经跟我在音响展时非常接近，同样是很迷人的声音。
各有不同声音表现
我在家里所听到的这套系统有多好听呢？第一音质很美。第二、声音细致。第三、声音很有光泽很甜。第四、整体音乐很平衡。第五、乐器人声演唱演奏质感很真实。听到这么好听的声音表现，我第一个想要弄明白的是：到底这样的声音特质是Amati G5喇叭的功劳？还是McIntosh MC451单声道后级的功劳？或者是Linn Selekt DSM Edition的功劳？
首先，我换掉McIntosh MC451（当时用晶体机），改用Pass Labs，讯源还是Linn Selekt DSM Edition。老实说差异并不大，整套系统的美声还是存在，如果要说有差别，那应该只是低频段的表现有些不同。接下来，我用McIntosh MC451，讯源改为Weiss DAC 502，这下子差异就大了，无论是甜味、光泽、 音质、音色都改变了。简单说，Weiss DAC 502所呈现的声音比较倾向中性， 没有Linn那么甜，也没有Linn那种仙气 （这种感觉很难用文字形容），也不像Linn那么细致。所以，我所听到这整套音响系统的声音特质跟Linn是脱离不了 关系的。
讯源喇叭影响大
再来，我换掉喇叭，以Linn Selekt DSM Edition搭配McIntosh MC451，喇叭则改用Focal Sopra N2。老实说，我听到的大部分是Focal喇叭的声音特色，原本那种音质、音色的美、细致平衡等都 转换成阳光活泼鲜明、低频反应快量感比较少的味道。换句话说，就好像换个人在唱歌。
经过这几次的更换，我得到的结论是：讯源影响很大、喇叭影响很大，扩大机的影响没讯源与喇叭大。当然，这次交换的扩大机是350瓦与300瓦，输出 功率差距不大，如果输出功率差距大， 应该还会有所不同。或者我也可以这么说：Linn Selekt DSM Edition与Amati G5 的个性比较强烈。
事后，我另外还以German Physiks Emperor前、后级来搭配Amati G5喇 叭，数位讯源还是用Linn，此时我所听 到的Amati G5声音表现竟然是大大不 同，如果不论音色与甜味表现，我认为以German Physiks Emperor来推Amati G5，会让Amati G5「长大」很多，而且声音密度与重量感更好。所谓 「长大」就是音像变得更大更饱满，声音的密度更高，实体感也更好。不过，McIntosh MC451也有别部后级所无的杀手锏，那就是一部MC451就包括300瓦晶体机与150瓦真空管机各一部，而且分频点可调、增益可调，是真正为Bi-Amping而设计的后级。
双扩大机效果更好
在此先说McIntosh MC451的好处。 其原始设计可以让用家单独使用晶体后级（300瓦），也可以单独使用真空管 机（150瓦）。如果觉得音响系统的高、中、低频段量感不平衡，声音听起来高频段太突出、低频段量感不够，此时就可以用MC451的Bi-Amping功能。也就是说以真空管机驱动喇叭的高、中音， 晶体机驱动喇叭的低音。
一般人也可以用二部扩大机来分别驱动喇叭，只要喇叭有Bi-Wiring设计 就行。 问题是，二部扩大机无法分频，也无法调整增益，所以Bi-Amping的效果会大打折扣。而MC451提供分频点、增益可调，可以将Bi-Amping的功效全部发挥，这是它胜过别人的地方。而在我家使用时，我曾经尝试以MC451的晶体机、真空管机、Bi-Amping驱动过Amati G5，最后还是决定用Bi-Amping，因为声音表现的确最好。
又美又真实
聆听过程表过，该跟大家分享听感了。第一张让我非常有感的唱片是Diana Krall的「The Girl In The Other Room」。当音乐一唱出来，我彷彿有耳目一新之感。为什么？因为跟我以前印象中的McIntosh、Sonus Faber声音并不相同，倒是跟Linn的声音印象比较接近。
继续听下去，当我听到「Almost Blue」这首曲子时，一开始的钢琴声音美极了，而且真实极了，钢琴的丰富泛音好像往低、往上飘散，非常丰富。而当原音Bass弹出来时，也是跟钢琴一样那么的真实，宽松，而且有扣弹质感。而Diana Krall的嗓音呢？宽松、恹懒，磁性，声带细微震动质感真实。老天！光是听这张唱片、这首歌，就让我对Amati G5的声音印象有了180度的转变。或许您要问：是好的转变？还是不好的转变？当然是好的转变。
Bass宽松弹跳
接着再听Oscar Peterson Trio那张 「We Get Requests」时，啊！又是非常真实非常美的钢琴声，那铿锵的钢琴音粒彷彿每颗都裹着光泽与泛音，听起来很甜。而原音Bass依然是那么的宽松、 弹跳、音粒一颗颗凝聚呈现。到底是加了Linn的搭配，让Amati G5的声音表现更好？还是第五代的Amati G5本来就超过以往？我认为都有可能。
再来我听Sheku Kanneh-Mason所演 奏的那张「Elgar」专辑中的「Blow the Wind Southerly」。大提琴独奏时，我又听到很美很真实的大提琴声，那也是既宽松又凝聚的大提琴声音线条，而且音质很美。请注意，到目前为止，我说了几次宽松，Amati G5并不是体积很大、 单体很多的喇叭，能够拥有这种宽松的表现，老实说我是有点惊讶的。
平衡性极佳
接着，我听Great Piano Trio所演奏的舒伯特「钢琴三重奏No.2 D929 , Op.100」。钢琴、小提琴、大提琴三件乐器所呈现的和声非常美，这再度体现 Amati G5的音质之美与音乐的平衡性调整得很精妙。
再听Borodin Trio所演奏的德弗札克钢琴三重又No.4, Op.90「Dumky」。 钢琴、小提琴、大提琴的音质音色优美，而且精致，好像三样乐器的形体轮廓都以特细沙纸打磨过一般，入耳滑细柔美。
该更进一步听弦乐四重奏了。我选Quatuor Ebene弦乐四重奏团所演奏的贝多芬弦乐四重奏No.3 Op. 18时，Amati G5唱出的弦乐四重奏很精致，琴音圆润，跟我的ATC相比，显得更细致些。显然，这跟Linn的特色也有关。
细致甜美
三重奏、四重奏听过，接下来听Christoph Koncz所演奏的莫札特小提琴协奏曲全集中的「第五号小提琴协奏曲」（Les Musiciens du Louvre乐团）。我所听到的小提琴声是带有黏滞感的，甜美的、细致的，擦弦转弓质感很真实的，而且很婉转，很娇柔，这是非常美的小提琴表现。
看到这里，您一定会发现，我对上述那几张唱片的描述二大重点就是很美很真实，这种让人着迷的声音表现我不能说是Amati G5喇叭独力完成，事实上Linn与McIntosh也功不可没。不过，如果Amati G5本身没有这种美质，光是 Linn与McIntosh也成不了事，因为音乐最终是从Amati G5身上发出的，如果Amati G5的声音本质不美不真实，我们耳朵所听到的声音绝对是不美不真实的。所以说到底，三者都有功劳，但Amati G5的功劳可以占大份些。
音乐规模感庞大
当我听谢霖演奏的帕格尼尼「第一号小提琴协奏曲」（Gibson指挥伦敦交 响乐团）时，小提琴细致甜润，琴腔共鸣很丰富。管弦乐低频基础雄厚又有弹性。在此Amati G5所展现的小提琴声是细致而又内敛的，不会飙出来，又可以听到清晰的擦弦声。
再听Lisa Batiashvili所演奏的普罗高 菲夫「罗密欧与茱丽叶」改编「骑士之舞」。一开始的大鼓不会散形，量足， 有打击接触鼓皮的质感，又能保持在 音场后方的位置。而小提琴则打磨得很 精细，但擦弦质感真实，而且音质很 美。整体管弦乐的层次不错，音场宽深 也够，音乐规模感也相当庞大。显然 Amati G5是能够承受大功率的。
接下来我听Andrew Lloyd Webber 「Symphonic Suite」 中的「Evita Symphonic Suite」。一开始，管弦乐 团总奏中有出现很低的低频，那个低 频如果没有发出，整个管弦乐就会显 得单薄。反之，如果能够发出，那么 管弦乐的总奏气势就能够呈现出来。 Amati G5在此发出饱满雄厚又具有权威 性的低频基础，有如大体积喇叭般， 显然那二个低音单体很厉害，这又超 出我原本的预期。
中、低频段量感足
古典音乐听过，接下来该听流行音乐了。我挑John Campbell那张「Howlin Mercy」中的「Way Dwn in the Hole」。 歌手的庞大饱满磁性嗓音听起来就跟我的二对ATC 100主动喇叭一般雄壮。 而伴奏的低频Bass很清楚的垫底，音粒一颗颗有弹跳力。显然Amati G5的中频段、低频段都很足，高频段相较之下显得比较细致、内敛。
再听Leonard Cohen的「Ten New Songs」这张专辑。可以听出无论是伴奏的低频或Cohen的嗓音都没有那么狂野了，虽然音乐的气势依然很大，低频的弹性依然弹跳，但我能够听出整体音乐变得更细致些，这「细致」二字也是 Amati G5的声音特质之一。
嗓音细致真实
听江蕙的「秋夜彼一暝」时，可以感受到江蕙嗓音真实，中气饱满，而且精致。整体音乐音质美，各种伴奏乐器演奏质感真实，但都还要加上精致这二字，甚至连低频听起来都可以加上精致二字，显然这也是Amati G5的特质之一。
而听Tracy Trampman那张同名专辑中的「Fast Car」时，Bass的弹性与低沉 程度都跟大喇叭无异，低频的软Q也够味，显然那二个低音单体分开不同频域的工作设计是相当成功的。
当我听五轮真弓的「恋人啊」时，那弦乐细致迷人，脚踩大鼓的噗噗声很Q弹且有震撼力，五轮真弓的嗓音不会肥胖，属于中性清甜又饱满那种。而听林志炫唱的「单身情歌」时，他的嗓音也很中性，听不出有什么音染，而脚踩大鼓的噗噗声扎实很有弹性，量感适中。小鼓达达声爽脆有劲。从几首流行音乐中，可以感受到Amati G5的低频控制力相当好，量足饱满，又能保有适当的软Q特质。
运用双扩大机
前面我说到，这次聆听Amati G5， 我是以Bi-Amping来听的。我以真空管机推高中音，以晶体机推低音，分频点调在250Hz左右，高中频段的增益（也就是真空管机）调在-3dB。这样的调法 可以让整体的音量调得更大声，音乐规 模感更大，低频更丰厚，而高频段稍微内敛些。假若您不想听这样的声音，也可以将真空管机的增益加大3dB以上， 此时可以听到更清甜更有仙气的高频段。用McIntosh MC451来推Amati G5就 是有这种好处。
精美绝伦永流传
Sonus Faber Amati G5的高、中、低 频段量感够，但都没有侵略性，不会有哪个频域过度突出，平衡性很好。高频够细致，中频够饱满，低频量感够， 而且有劲。声音很甜，很有光泽，很灵动，而且音场开阔，往上往下延伸都很自然。我想，Sonus Faber为了能够让上一代的Amati能够有实质的声音提升， 真的花了很大的功夫，这种精进再精进的自我要求，其实也完全体现了Sonus Faber对其爱用者的责任心。Sonus FaberAmati G5，这是一对跟Amati小提琴一样精美绝伦、能够永远流传下去的好喇叭。
Sonus Faber Guarneri G5
● 2音路书架喇叭
● 单体:
高音: DAD Arrow Point, Ø 28 mm
中低音: Neodymium Magnet System, Ø 150 mm
● 分频点: 2.200Hz
● 频率响应: 40 Hz – 35.000 Hz
● 效率: 86 dB SPL (2.83V/1 m)
● 阻抗: 4 ohm
● 建议扩大机功率: 30W – 125W
● 尺寸: 377 x 239 x 375 mm
● 重量: 14,6Kg
● 售价: 258000/对
