日本CEC公司成立于1954年，多年来，该公司主要是一家OEM制造商，为其他品牌（例如SME和Oracle）提供各种唱盘组件，例如电机、轴承和悬挂系统。然而，在1991年，该公司推出了一项对其未来多年影响深远的发明，即用于CD驱动器的皮带传动机构。
2019 年的 CD 转盘似乎像是来自另一个时代的东西，甚至比一百年前的唱盘还要过时。这听起来或许如此，但事实并非如此。人生变幻莫测，就像黑胶唱片在几乎从市场上消失之际重获新生一样，CD 转盘也在大多数音乐爱好者早已将其排除在外的时候突然回归。受此新趋势的影响，Pro-Ject、Primare 和 Cambridge Audio 等公司也开始提供这类转盘，而这些公司则以其中低端CD 播放器而闻名。
这种复兴的原因相当出人意料：因为现在大多数合并式功放都集成了数模转换器，而且通常也集成了音频文件播放器。这是因为我们正目睹发烧友的音频源偏好从电脑转向文件播放器。因此，制造商可以推出“纯粹”的音频传输设备，用户可以直接将信号发送到功放或外部数模转换器。而且，我认为，在大多数情况下，CD格式在音质方面甚至可以与高分辨率音频文件相媲美，甚至通常更胜一筹。你可以说我疯了或者妄想，但这确实是我的看法。
皮带驱动光盘
CD 是一种塑料或玻璃圆盘，其上挤压出所谓的“凹坑”。圆盘表面覆盖着一层金属，用于反射激光束。与哥伦比亚唱片公司于 1948 年推出的 LP 标准不同，CD 的起始位置位于圆盘内侧（早期的唱片沟槽可以从圆盘外侧或内侧开始）。
然而，更重要的区别在于读取速度。其中LP唱片以恒定速度旋转，因此随着唱片中心接近中心，信号读取速度会降低。而CD的读取速度是恒定的，恒定线速度（CLV），因此，唱片越靠近边缘（即末端），转速就越慢。所以，CD传输系统最重要的任务之一就是精确确定唱片上每个点的旋转速度，而每个点的旋转速度都不同。
除了CEC光驱之外，所有其他CD光驱都属于所谓的“直驱式”。光盘放置在光驱内部一个直接安装在驱动电机轴线上的托盘上。这是一种成熟可靠的解决方案，但它也有一个缺点，就是电机的振动会直接传递到光盘上，电磁噪声也会传递到光学读取系统。大多数工程师会说这无关紧要，因为CD标准中实施的纠错系统可以防止机械和电气干扰影响信号。我引用一句经典名言：“有耳可听的，就自己去验证吧。”
CEC公司最初在唱盘领域起家，主要专注于其驱动系统。因此，稳定光盘旋转的概念对他们来说并不陌生，公司聘用的工程师思想开放，乐于尝试，即使他们的尝试似乎与当时的教条相悖。他们假设从CD读取数字信号的过程与从黑胶唱片读取信号的过程基本相同。如果真是如此，那么采用类似于唱盘的皮带驱动方式就能显著提升音质。因为绝大多数顶级唱盘都采用了这种设计。
这就是皮带驱动CD的由来，它利用皮带将电机轴的扭矩传递到放置CD的轴上。在顶级的TL0 3.0光驱以及我们测试的TL2 N光驱中，光驱模块也是通过皮带驱动的。由于这种系统可以使用比传统播放器功率更大的电机，因此光驱轴是大型轴的一部分，负责传递扭矩，而CD则由一个厚重的CD稳定器压紧。这又让我们回想起留声机的技术。CEC公司首款采用皮带驱动的播放器是TL1光驱，如今它已成为经典之作。
TL2 N转盘
尽管TL2 N型号自发布以来已过去几年了，但它仍然是该公司最新的产品。即将推出的下一款产品是与之配套的数模转换器。这是一款顶部装载式产品，配有手动操作的顶盖，顶盖采用深色塑料材质。该设备发布时，一个特别之处在于，它采用了与顶部运输“0”型号相同的双皮带驱动方式，尽管它是“2”系列的型号。
除此之外，这台设备的外观与其他CD转盘并无二致。正面有一个小型显示屏，以及五个控制按钮和一个用于开关机的按钮。显示屏旁边以蓝色背光显示设备运行信息。其中两项与升频有关。RCA、TOSLink和AES/EBU三个输出接口提供的数字信号可以升频至24位/88.2kHz或176.4kHz。
升频
为什么不选择像其他人那样使用96 kHz 和 192 kHz 呢？这既是技术上的选择，也是理念上的选择。从技术角度来看，这种选择的理由是我们从 CD 中采样信号，采样频率为 44.1 kHz，而 88.2 kHz 和 176.4 kHz 只是简单的乘数，分别是 2 倍和 4 倍。在这种情况下，我们讨论的是同步升频。
从哲学角度来说，其他工程师认为异步升频效果更好。要实现这一点，需要复杂的数学算法，而且每家公司都有自己的算法，这就是为什么每个升频器听起来都不一样的原因。但从技术角度来看，由于需要对信号进行超频，这种差异是可以合理解释的。两种方法之间的选择更多地取决于个人偏好和可接受的审美标准，因为在技术领域，选择也是家常便饭。
超级连接
除了前面提到的数字输出接口外，设备后面板上还有四个BNC 输出接口，组成所谓的超级连接。这是从高端“0”系列借鉴来的另一个解决方案。超级连接由四根 BNC 线缆组成，分别连接左右声道的独立时钟、信号线以及来自 DAC 的“主”时钟（用于传输）。如果这还不够，还可以使用外部 44.1 kHz 参考时钟。许多公司，包括 Esoteric 和 dCS，都提供此类产品。
摘要介绍
CEC设备一向非常坚固，但也相当重。这既源于其坚固的外壳，也源于硬盘本身的重量。机箱由厚实的弯曲板材制成，设备还配备了铝制脚垫。
从外观上看，TL2 N 与许多其他 CD 播放器和转盘并无太大区别。它采用玻璃材质的滑动式顶盖，但这并不足以使其成为一款引人注目的产品。设备正面由一块 5 毫米厚的铝板制成，上面开有一个窗口，窗口上方覆盖着透明面板。窗口下方是一个小型且不易辨认的显示屏，这种设计常见于 90 年代的设备，可以说是保守的设计风格。
显示屏旁边还有其他指示灯。其中两个与升频频率有关。下一个指示灯会告知您TL2 N 是否已通过 Superlink 连接到数模转换器。目前，只有 DA0 3.0 及更早版本的数模转换器（例如 DA3 和 DA1）配备了这种输入接口。最后，还有一个指示灯显示传输是否由外部时钟驱动。
背面有四个BNC接口（也称为Superlink接口），以及RCA、TOSLink和AES/EBU等传统输出接口。此外，还有一个IEC电源输入接口。
内部结构|该设备重量达 12 公斤，主要原因是其底部加装了一块钢板进行加固。此外，内部机械结构本身也增加了重量。从机械结构上看，它是一个刚性且沉重的结构。底部是铝制底座，通过黄铜垫片用螺栓固定在外壳底部。两个电机都安装在弧形“叶片”上。
与唱盘类似，这里放置光盘的轴也与该部件分离。它连同光学系统一起，通过四个类似硅橡胶的元件固定在一块厚铝板上，该铝板与底座分离，前面两个元件的颜色与后面两个不同，所以我推测它们的机械性能也不同。CD稳定器重380克，由黄铜制成。
控制电路和输出端口安装在驱动器背面的电路板上。NEC Systems 负责控制。您可以在 S/PDIF 和 AES/EBU 输出端口看到升频器系统，它就是 Burr Brown SRC4382。这是一款相当老的系统，于 2006 年上市，最初面向专业应用，例如广播系统。它的作用是将 16/44.1 的异步信号转换为 24/96 或 24/192，但CEC 的工程师对其进行了重新编程，使其能够同步工作，并将信号升频至 24/88.2 或 24/176.4。
电源部分采用Bando的中型环形变压器。它引出两个次级绕组，从而形成两个独立的稳压电源。这两个次级绕组均采用Rubycon滤波电容。
遥控器
遥控器比显示屏新，但仍然相当老旧。不过，用它操作光盘传输系统仍然非常高效。除了驱动控制和升频功能（这些功能也可以通过设备正面实现）之外，遥控器还可以调暗或关闭显示屏和背光信息，以及循环播放曲目或整张光盘，并设置播放程序。
听音测试
TL2 N 吸引我的地方在于它与其他设备的搭配，而不仅仅是 CEC。所以我使用了它的 RCA 和 AES/EBU 数字输出，以及 Acrolink Mexcel 7N-DA6100II 数字线。第一转换器是Ayon Audio CD-35 HF Edition中的电子管DAC 。第二 DAC 是Mytek Brooklyn Bridge 。为了进行比较，我还使用了 Ayon 和 Gryphon Scorpio 的转盘部分。CEC 由 Hijiri SM2R “Sound Matter”功放供电，并放置在Finite Elemente Pagode Edition 机架的顶层。
在写这个评测时，我决定剔除“类似黑胶唱片”、“模拟”、“类似唱盘”之类的词语。我觉得应该避免使用诸如“如果这是皮带驱动，那么它‘一定’听起来像唱盘，对吧？”之类的陈词滥调。然而，你首先得证明它确实“发出”声音，因为“0”和“1”不过是“0”和“1”而已。我一开始这样写，效果还不错。但是，我很快发现自己陷入了自我审查的怪圈，这些关键词不断涌现，而它们实际上赋予了整篇测试题恰当的含义。
因为它是一种“模拟”声音，与唱盘温暖而饱满的声音相关联。TL2N 与 Ayon 和 Gryphon 驱动之间的区别显而易见，即使是未经训练的人也能轻易分辨出每种机制的声音都不同（这里“声音”指的是“对信号的处理”）。
CEC驱动器的声音听起来确实像一台唱盘。我特意没有使用“模拟音源”这个词，因为它实际上不是模拟音源，而是一个“唱盘”。
它能带来饱满、强劲甚至饱和的虚拟音源。这正是大多数唱盘区别于大多数CD播放机和部分SACD播放机的关键所在。而且，只有少数唱盘能够将声音饱和到极致，避免声音干涩。我认为TL2 N的性能更接近于我们所熟悉的DSD文件，尤其是那些采样频率高于基本DSD64的文件。
它的工作原理非常相似，通过降低音调平衡并略微增强低音范围的中频部分。这反过来又会产生更大的声像、动感和力量。我们很快就会得出结论：CEC 转盘对声音进行了某种程度的饱和处理，使其几乎“触手可及”。对于本身就高度饱和的录音，例如 First Impression MusicAudiophile Reference IV合辑中的曲目，如白金 SHM-CD 上的 John Coltrane Quartet 的《Ballads》，以及 MAP 与 Krzesimir Dębski 合作的精彩专辑《Groovoberek》，所有这些唱片的声音都极其饱满。
从《Art Pepper Meets the Rhythm Section》的第一个音符响起，我立刻就能听出，这款测试转盘通过略微削弱高频和中高频，降低了整体音效。正因如此，所有声音听起来都如此立体、酷炫。即使是乔治·迈克尔2010年再版的《Faith》（我个人认为这张专辑并不算特别出色），但在CEC转盘上，人声听起来非常悦耳，没有恼人的高频混响和齿音。另一方面，在播放节奏强劲的打击乐，尤其是爵士乐录音时，这种高频衰减对我来说完全没有影响。镲片的声音浑厚有力、充满活力，而且很有分量。
这一切造就了动态自然、重心低、触手可及的声音。在这种情况下，用“触感真实”、“演奏者仿佛就在指尖”来形容它毫不为过。TL2 N 的音色与那些呈现温暖、饱满、饱和且前景强劲的唱盘如出一辙。此外，前景声音也极具动态。
我一开始就说过，我心里把这台转盘比作一台好的唱盘，但一直避免使用“模拟”这个词。这是因为CEC对声音的处理方式独树一帜，与唱盘的处理方式完全相同，而非卷盘式录音机。它放大前景，增强其表现力，并将声场的各个层次拉近，使声音呈现比其他转盘更加饱满。直接对比之下，它的音量更大、力度更强，这印证了数字转盘并非“没有自身特性”。
这种方法最适合爵士乐、人声以及古典音乐中的中小型乐团。它能赋予音乐厚重感、层次感和密度。但CEC也会缩短衰减时间，使更深层次的声音更加清晰，因此声音始终保持着悦耳柔和的特质。这让我在聆听一些更强劲的摇滚乐时感到困扰，比如Royal Blood的同名专辑《Royal Blood》和White Stripes的《Get Behind Me Satan》。这些音乐的演奏风格“粗犷”，人声和吉他都经过失真处理（我主要指的是Royal Blood），而CEC处理后的声音虽然悦耳动听，但却少了些激情。
结论
CEC 转盘绝非其他任何转盘可比。它们的声音极其悦耳，展现出顶级唱盘应有的音质（例如Kronos Pro Mk.II）。这种声音沉浸感十足，触手可及，低音浑厚有力，高音温暖悠扬。它令人着迷。虽然它的声音并非最精准、最富层次感，也略显抽象，但这恰恰是因为它能让你与演奏者直接互动，一切尽在掌握。而它所擅长的，也的确做到了极致。正因如此，荣获RED Fingerprint 设计奖实至名归。
技术规格
驱动系统：双皮带驱动// 主轴和拾音器
可播放光盘：音频CD 和成品 CD-R/RW
电源：交流230/120 伏，50/60 赫兹
CD 稳定器：直径；120 毫米，重量；380 克（黄铜）
数字输出：SUPERLINK x 1：2.5Vp-p/75 欧姆（BNC x 4）；AES/EBU x 1：2.5Vp-p/110Ω（引脚 2=热）；同轴 x 1：0.5Vp-p/75ΩJ； TOS x 1：-21 ～ -15dBm；EIAJ
字时钟：BNC x 1：44.1kHz；
升频：24bit / 88.2kHz、176.4kHz；
尺寸：435(宽) x 335(深) x 111(高)mm；
重量：12 kg
颜色：银色
售价:46800元
